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纳兰之“才”，无需赘言。他出身权臣纳兰明珠之家，自幼饱读诗书，精通满汉文化，22岁中进士，官至一等侍卫，随康熙扈从出巡，足迹遍及塞外。其词作以“真”字为骨，融婉约与豪放于一体，既有“人生若只如初见”的深情，亦有“身向云山那畔行”的苍劲，被后世誉为“满清第一词人”，连王国维都盛赞“北宋以来，一人而已”。
然其“悲情”更令人唏嘘。他31岁便英年早逝，短暂人生中充斥着多重幽恨：与发妻卢氏琴瑟和鸣却仅三年便天人永隔，悼亡词如《浣溪沙·谁念西风独自凉》字字泣血；身为权臣之子却向往隐逸，常叹“我是人间惆怅客”；扈从出巡时，深秋塞外的荒戍垒、斜阳关城，更触发他对历史兴亡、身世飘蓬的深沉喟叹，《蝶恋花·出塞》中“深山夕照深秋雨”的苍茫，恰是他内心幽恨的写照。
更值得玩味的是，纳兰的悲情并非无病呻吟，而是根植于真实的人生体验。他以词为史，将个人身世之悲与家国兴亡之叹熔铸一体，既得民间词曲的朴拙，又有士大夫词的沉郁，恰如深秋寒夜的一缕药香，苦涩中透出永恒的怅惘。“悲情才子”四字，既是对他才情的肯定，亦是对其人生幽恨的精准概括，他确是清代词坛的一颗流星，虽短暂却璀璨，虽悲情却永恒。
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浣溪沙·身向云山那畔行
纳兰性德〔清代〕
身向云山那畔行，北风吹断马嘶声，深秋远塞若为情！
一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。古今幽恨几时平！
纳兰性德此词作于康熙二十一年（1682年）扈从康熙出关东巡途中，深秋塞外行役的苍茫背景，更添其心中幽恨。上阕“身向云山那畔行”直写行程，北风凛冽中“马嘶声断”，已见边地荒寒。深秋远塞，草木凋零，北风呼啸，马鸣声被风撕碎，人马行于孤寂中，正合“若为情”之问——此情何堪？
下阕转绘边塞遗迹：晚烟袅袅绕荒戍，斜阳半竿照旧城，戍垒、关城皆已荒废，昔盛今衰之叹油然而生。末句“古今幽恨几时平”将个人身世之悲与历史兴亡之叹叠合，深秋的苍茫与岁月的幽恨交织，沉郁顿挫。纳兰以词写史，以景寓情，不事雕琢而自见真淳，既得边塞诗的苍劲，又有婉约词的深情，恰如其人，贵介公子，偏怀赤子之心，行役之苦、兴亡之思，皆化入深秋塞外的一片苍茫中，历久弥新。
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南乡子·捣衣
纳兰性德〔清代〕
鸳瓦已新霜，欲寄寒衣转自伤。见说征夫容易瘦，端相。梦里回时仔细量。
支枕怯空房，且拭清砧就月光。已是深秋兼独夜，凄凉。月到西南更断肠。
此词以怨妇的口吻，描写主人公的“自伤”、“怯空房”、“凄凉”，以至“断肠”的怨恨之情。上阕以“鸳瓦新霜”起笔，点明深秋时令，寒衣欲寄却先自伤，道尽戍妇的矛盾心境。“见说征夫容易瘦”句，借他人之言写尽对远方丈夫的牵念，而“梦里回时仔细量”更将思念具象化，梦回时反复端详，情致缠绵。
下阕转绘独守空房的凄凉：支枕独对空房，月光下拭砧捣衣，深秋寒夜与孤寂相叠。“月到西南更断肠”以月移西南的细节收束，将古今离人共有的断肠之痛融入深秋月色，既合捣衣习俗的时令特征，又暗喻人生无常的幽恨。纳兰以闺中妇人的视角写离思，却暗藏自身宦游的漂泊之叹，深秋的萧瑟与人心之幽恨交织，不事雕琢而情致深婉，既得民间词曲的朴拙，又有士大夫词的沉郁，恰如深秋寒夜的一缕月光，清冷中透出永恒的怅惘。
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临江仙·永平道中
纳兰性德〔清代〕
独客单衾谁念我，晓来凉雨飕飕。缄书欲寄又还休，个侬憔悴，禁得更添愁。
曾记年年三月病，而今病向深秋。庐龙风景白人头，药炉烟里，支枕听河流。
此词作于纳兰性德扈从康熙北巡途经永平（今河北卢龙）时，时值深秋，孤旅病中更添苍凉。上阕以“独客单衾”起笔，晓来凉雨飕飕，寒意入骨，独宿的孤寂与深秋的萧瑟交织。“缄书欲寄又还休”写尽欲寄家书却因憔悴添愁而迟疑的矛盾心境，细腻刻画出旅人的脆弱与深情。
下阕转忆“年年三月病”的旧疾，而今病向深秋，病体与秋意同深，更显沉痛。末句“庐龙风景白人头”以白描手法点出永平古地，深秋的萧瑟与岁月催老的感慨浑然一体。“药炉烟里，支枕听河流”收束于病中独卧、静听流水的画面，将深秋的寂寥、病痛的折磨、时光的流逝熔铸一炉，沉郁中见真淳。全词以深秋为背景，以病体为线索，将宦游的孤寂、身世的感慨融入自然景物，语言质朴而情致深婉，恰如深秋寒夜的一缕药香，苦涩中透出永恒的怅惘。
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蝶恋花·出塞
纳兰性德〔清代〕
今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。
此词是纳兰性德于公元1682年（康熙二十一年）八月奉命与副统郎谈等出塞远赴梭龙途中所作，深秋边塞的苍茫景象触发其对历史兴亡的深沉喟叹。开篇“今古河山无定据”直指疆域易主的历史无常，画角声与牧马频来去的边塞场景，暗喻战事频仍的沧桑。深秋的西风吹老丹枫树，满目荒凉中更添孤寂——谁可倾诉这跨越时空的幽恨？
下阕转追“从前幽怨”，铁马金戈的征战与青冢黄昏的凄凉并置，暗含对昭君出塞等历史典故的隐括，将个人身世之悲与家国兴亡之叹熔铸一体。结句“深山夕照深秋雨”以景结情，深秋的雨丝与夕照的余晖交织，既写尽边塞的萧瑟，又暗喻幽恨之绵长难平。纳兰以词为史，不事雕琢而自见真淳，深秋的苍凉与历史的幽恨浑然相融，既有边塞诗的苍劲沉郁，又含婉约词的深情绵邈，恰如深秋寒雨中的一缕孤烟，清冷中透出永恒的怅惘，令人回味无穷。
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采桑子·九日
纳兰性德〔清代〕
深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。乡路迢迢。六曲屏山和梦遥。 佳时倍惜风光别，不为登高。只觉魂销。南雁归时更寂寥。
公元1682年（康熙二十一年）壬戌，八月，纳兰性德与郎谈出使梭龙。这一年十二月返京，《采桑子·九日》此行中约作。时值重阳佳节，深秋绝塞的萧瑟更添思乡之痛。上片以“深秋绝塞”起笔，木叶萧萧，乡路迢迢，六曲屏山如梦般遥远，将深秋的苍凉与异乡的孤寂叠印一体。“谁相忆”三字，既问塞外寒砧，亦问故园菊酒，道尽戍客的矛盾心境，不是不愿登高，而是登高时见木叶萧萧，更觉乡关难望。
下片转写“佳时”之痛：重阳本该登高赏菊，却因“风光别”而倍觉魂销。南雁归时，本应寄寓归思，却因身在绝塞而更添寂寥。纳兰以重阳为引，深秋为幕，将宦游的漂泊感、思乡的沉痛与时光流逝的怅惘熔铸一炉。结句“南雁归时更寂寥”以景结情，深秋的雁阵与绝塞的孤寂浑然相融，既合重阳登高的习俗，又暗喻人生无常的幽恨。全词不事雕琢而情致深婉，恰如深秋寒夜的一缕月光，清冷中透出永恒的怅惘，令人回味无穷。
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